冼星海 - 簡介

冼星海，曾用名黃訓、孔宇。祖籍廣東番禺。1905年6月13日生於澳門一個貧苦船工的家庭。少年時代，他就非常喜愛音樂，1918年入嶺南大學附中學小提琴，參加業餘樂隊。1926年入北京大學音樂傳習所、國立藝專音樂係學習。1928年進上海國立音專學小提琴和鋼琴，並發表了著名的音樂短論《普遍的音樂》。1929年去巴黎勤工儉學，從師於著名提琴家帕尼・奧別多菲爾和著名作曲家保羅・杜卡。1931年考入巴黎音樂院。在肖拉・康托魯姆作曲班學習。留法期間，創作了《風》《遊子吟》《d小調小提琴奏鳴曲》等十餘首作品，1935年回國後，積極參加抗日救亡運動，創作了大量戰鬥性的群眾歌曲，並為進步影片《壯誌淩雲》《青年進行曲》，話劇《複活》《大雷雨》等譜寫音樂。抗戰開始後參加上海救亡演劇二隊，後去武漢與張曙一起負責開展救亡歌詠運動。1935年至1938年間，創作了《救國軍歌》《隻怕不抵抗》《遊擊軍歌》《路是我們開》《茫茫的西伯利亞》《祖國的孩子們》《到敵人後方去》《在太行山上》等各種類型的聲樂作品。這些作品中他嫻熟的運用了節奏技巧，表現出堅決果斷，慷慨激昂的情緒，歌曲隨影片響徹大河上下。之後，又寫出影片《夜半歌聲》（1937）中的“熱血”、“夜半歌聲”、“黃河之戀”，這幾首抒情插曲，顯示了他獨具一格的作曲風格。抗戰爆發後，寫出抗戰戲劇《保衛盧溝橋》的主題曲，並且隨演出劇團，赴各地進行巡回演出，走到哪裏寫到哪裏，創作了近四百多首歌曲，每到一處都響徹著他創作的救亡歌曲。

1938年赴延安，任魯迅文藝學院音樂係主任。在途中應賀孟斧之邀為影片《風雪太行山》譜曲。到達延安後，他一邊教學，一邊創作。寫出《黃河大合唱》、《九・一八大合唱》，歌劇《軍民進行曲》，《黃河大合唱》以深刻的主題，獨特的藝術特征，成為他的一部傑作，在中國音樂史上占有重要的地位。1939年又為紀錄片《延安八路軍》創作樂曲，以後赴蘇聯創作了《民族解放交響曲》、《神聖之戰交響曲》。在蘇聯期間，因積勞成疾，於1945年逝世。 他的代表作有：大合唱《黃河》、《生產》、《九・一八》等，交響曲《民族解放》和《神聖之戰》，交響組曲《滿江紅》等，管弦樂《中國狂想曲》，以及獨唱曲、獨奏曲等數十首。是繼聶耳之後，以更廣泛的題材和體裁，表現了中國人民的解放鬥爭，對全國抗日軍民起了巨大鼓舞作用。著作有：《論中國的民族音樂形式》、《民歌與中國新興音樂》等。

冼星海 - 個人大事記

冼星海（1905---1945）作曲家，音樂教育家。

1918年考入嶺南大學附中學習小提琴。在廣州嶺南大學附中半工半讀時，就參加樂隊並擔任小提琴、單簧管演奏員，還擔任指揮。

1926年⠥…ˆ後就讀於北京大學音樂傳習所、國立藝術專科學校音樂係，1928年入上海音樂專科音樂學校，學習小提琴、鋼琴。此期間，發表有《普遍的音樂》等音樂評論。

1929年 因參加學潮被迫退學後赴巴黎勤工儉學，師從丹第（V.D’INDY）學提琴，從師杜卡斯（Paul Dukas）學作曲理論與作曲。

1931年考入巴黎國立音樂學院肖拉?康托魯姆作曲班。留學期間，創作有 《風》、《遊子吟》、《d小調小提琴奏鳴曲》、《中國古詩》等十餘件作品。

1935年 畢業回國，積極投入抗戰歌曲創作和救亡音樂活動，創作大量群眾歌曲，並為進步電影《壯誌淩雲》、《青年進行曲》、及話劇《複活》、《大雷雨》等作曲。後參加上海救亡演劇二隊，並赴武漢與張曙一起負責開展救亡歌詠運動。

1935年到1938年創作有《救國軍歌》、《隻怕不抵抗》、《遊擊軍歌》、《路是我們開》、《茫茫的西伯利亞》、《莫提起》、《黃河之戀》、《熱血》、《夜半歌聲》、《拉犁歌》、《祖國的孩子們》、《到敵人後方去》、《在太行山上》等大量各種題材、各種類型的聲樂作品。

1938年任延安魯迅文學藝術學院音樂係主任，並在延安女子大學兼課。在延安魯迅藝術學院任音樂係主任時，為光未然創作的“黃河大合唱”的歌詞寫下了這部名垂青史的音樂名作。並創作有《生產大合唱》等著名作品。

1940年12月，冼星海來到蘇聯，這是他生活的最後五年。在此期間，他得以有較集中的精力對幾部大型作品進一步修飾並最終完成。

1941年6月爆發了震驚世界的“蘇德戰爭”。連年的兵火戰亂，顛沛流離，生活無著，再加上缺醫少藥，使本來體弱多病的冼星海得不到及時的救治，到了生命垂危的地步。

1945年初，蘇聯有關方麵將他送到莫斯科的克裏姆林宮醫院接受治療。剛住進醫院，冼星海便開始創作管弦樂《中國狂想曲》。

1945年10月30日他病逝於克裏姆林宮醫院，年僅40歲。

1945年11月14日，延安隆重舉行了“冼星海追悼會”，毛澤東主席親筆題詞：“為人民的音樂家冼星海同誌致哀”。

冼星海 - 人物生平

海麵上常年漂泊著以打魚操舟為業的水上居民，被稱為�D民，冼星海就誕生在澳門海邊一個�D民的船上。澳門的下環街，曾是澳門內港，葡萄牙人最早就是從這裏踏上澳門的土地的。從19世紀中期開始，澳葡當局在這一帶填海造地，這裏就成了人口稠密、商業發達、中西文化交匯的地方。1905年6月13日，冼星海在澳門海邊一個�D民的船上降生了。

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冼星海出生時，他的父親剛剛去世半年，28歲的母親黃蘇英隻好帶著他回到娘家，和自己的父親黃錦村住在一起。年邁的祖父和母親黃蘇英，隻能靠天天出海打魚來支撐生活。幼年的冼星海也隨著母親在海上漂蕩，在祖父憂傷綿長的簫聲中，在漁民喜憂參半的民謠中，冼星海一天天長大了。多虧母親黃蘇英的疼愛，冼星海6歲就進了學堂。

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為了讓孩子接受更好的教育，1918年，黃蘇英想方設法來到廣州，把13歲的冼星海送進了嶺南大學附中的義學。在這裏，母子倆人整整度過了6年。母親黃蘇英靠做傭工維持生活，冼星海常常半工半讀。冼星海在學校努力學習，功課一直很好，而最令他著迷的是音樂課，這讓他從小在祖父的簫聲和教堂唱詩班裏獲得的音樂感受有了發展的天地，他參加了義校的唱詩班和管弦樂隊。

在這期間，冼星海的音樂才華更加顯現出來。

進入嶺南大學附中本校後，為了貼補家用，冼星海依靠每天售賣兩個鍾頭的書籍紙筆等物，和加入“嶺南銀行樂隊”這兩件工作，來維持學費和夥食費。他在樂隊裏擔任演奏直簫，後來成了附中管弦樂隊的指揮，被廣州人稱作“洋簫”的單簧管，他也吹得很有韻味，由此，他得到了一個雅號“南國簫手”。

1924年，冼星海從嶺南大學附中畢業，第二年升入嶺南大學預科。他一邊在嶺南大學選修一些課程，一邊又擔任音樂教員，還開始學習小提琴，因為他“南國簫手”的美譽已經傳到校外，連有名的培正中學也請他去做音樂教員和樂隊指揮。

1927年北伐勝利後，國民政府定都南京。安定的大後方上海，似乎成了藝術教育的寶地，劉海粟的國立美專，蕭友梅的國立音樂院都聚集到了這裏。唱片公司開始引領外灘的文化時尚。1928年，百代公司發行了唱片《毛毛雨》，歌曲是黎錦暉創作的，由他的女兒黎明暉演唱，很快，這首歌就紅遍了大江南北，開國語流行歌曲風氣之先。同年的暑假，冼星海在蕭友梅的推薦下，進入國立音樂院。剛到上海不久，冼星海就經人介紹參加了田漢領導的南國社，並應邀負責南國社的音樂工作。

1929年夏天，因學校宿舍費用而引起學潮的時候，冼星海是住在南國社的宿舍裏的，但是他同情同學們的處境，支持同學們的鬥爭，並被推舉為學生會幹事之一，組織同學到南京去請願。很快，南京國民政府通令將上海國立音樂院改組為國立音樂專科學校，並重新舉辦招生考試。冼星海等12名同學接到通知，學校以改組為名，請他們轉學。失學的打擊使冼星海把學習的希望寄托到了國外，他期盼一個更為寬廣的天空，能讓他的音樂理想翱翔。

30年代的巴黎，是一個充滿浪漫與夢想的大都市，更是藝術的天堂。在這裏的中國留學生中，徐悲鴻、吳作人是來學繪畫的，熱愛音樂的則有馬思聰、冼星海。前往巴黎最適合的途徑，是乘坐遠洋客輪。別的人會買一張船票，哪怕是四等艙，可有位不買船票的人，冼星海一路上都在鍋爐房裏頂著爐火高溫幹活兒，他用勞力抵了船票。對於一個身上僅剩5元錢（約合50法郎）的中國窮學生來說，要想實現自己的夢想，談何容易，冼星海一邊打工維持生計，一邊輾轉打聽找到了正在這裏學習音樂的同鄉馬思聰。冼星海對音樂的執著深深打動了馬思聰，他馬上把冼星海介紹給自己的老師，巴黎國立歌劇院的第一提琴手帕尼・奧別多菲爾，奧別多菲爾也為冼星海的苦學經曆所感動，決定免費收下這個學生。接著，冼星海又找到國立巴黎音樂院的著名教授路愛日・加隆，跟他學和聲與對位，加隆也同樣免了他的學費。

1931年的冬天，在一個無法入眠的寒夜，聽著窗外呼嘯的冷風，聯想到大詩人杜甫的《茅屋為秋風所破歌》，冼星海靈感湧動，奮筆疾書寫下了女高音獨唱曲《風》。當時在巴黎的俄羅斯著名作曲家普羅科菲耶夫非常喜歡這個作品，並特地在巴黎的廣播電台上作了介紹，還在公開場合演奏。在這位音樂名家的推薦下，冼星海進入了當時世界著名的音樂學校――國立巴黎音樂學院，在保羅・杜卡教授的高級作曲班深造。

1931年9月18日，日本關東軍轟擊沈陽北大營的炮聲，在把中華民族推向危亡邊緣的同時，也驚醒了一向隻關心藝術的音樂家們。在上海，音樂家黃自立即在國立音專組織了“抗日救國會”，並很快自己作詞譜曲寫下了《抗敵歌》，成為最早的抗日救亡歌曲。田漢帶領張曙、任光、聶耳、呂驥等組成了左翼音樂運動組織，先後創作了一大批優秀的救亡歌曲。以寫作眾多愛情歌曲而聞名的音樂家黎錦暉，也在“九一八”事變數日後，陸續在報紙上發表了《向前進攻》等抗戰歌曲，不久又寫作了《勇健的青年》《齊上戰場》《奮勇殺敵》等歌曲，並合編成歌集《愛國歌曲》出版。

1934年底，中國第一部有聲電影《桃李劫》上映，由田漢作詞、聶耳作曲的影片插曲很快傳唱四方：同學們，大家起來，擔負起天下的興亡……我們要做主人去拚死在疆場，我們不願做奴隸而青雲直上！而此時，遠在法國的冼星海也通過國際工會的新聞影片了解了國內的戰況，他也時時為苦難的祖國而傷痛悲愴。

1935年春，冼星海從巴黎音樂院高級作曲班畢業。同年5月17日，杜卡教授去世。恩師的去世堅定了冼星海回到祖國的願望，他要用在大師那裏學到的“近代音樂的力”，為苦難深重的祖國和勞苦大眾寫歌譜曲。

1935年的夏天，冼星海回到上海，在上海四川路旁的一個亭子間裏見到了他闊別7年的母親。冼星海很快應邀參加了南國社和中國左翼戲劇家聯盟音樂小組的活動，開始為進步電影譜曲，在田漢等人的影響下，冼星海逐漸明晰了自己的社會責任。他在後來的回憶中寫道：“我漸漸自覺了自己的任務，我毅然地加入救亡運動，專心寫救亡歌曲”

1936年初，他在隨上海“愛國學生聯合擴大宣傳團”到郊區搞救亡宣傳活動時，當場用不到5分鍾的時間為塞克的《救國軍歌》譜了曲，這首歌迅速傳遍了全國：槍口對外，齊步前進！不傷老百姓，不打自己人！我們是鐵的隊伍，我們是鐵的心，維護中華民族，永做自由人！

1938年，南京被日本人占領以後，重慶成為國民政府的陪都，而地處長江中遊的武漢成了內地最重要的交通樞紐。在武漢的大街小巷，經常能看到人們集合起來唱歌，有一首歌的名字是《保衛東方馬德裏⠢€•―大武漢》，人們希望武漢能像馬德裏一樣長時間地頂住法西斯軍隊的進攻。歌曲的作者就是冼星海，他已隨著救亡演劇二隊來到了武漢。在武漢，冼星海一邊參加演劇二隊的演出，一邊忙於組織歌詠隊，教唱救亡歌曲，在冼星海等人的努力下，武漢出現了上百個歌詠隊。在工作過程中，冼星海認識了武漢的文藝骨幹錢韻玲，兩人很快陷入愛河。然而，這時的冼星海並不知道，這個19歲的小學音樂老師，是著名左翼學者、共產黨員錢亦石的女兒。

抗戰爆發後，澳門同胞在澳葡當局處於中立的情況下，紛紛組建各種愛國救亡團體，由全澳學界、音樂界、體育界、戲劇界人士組織成立的“四界救災會”⠦œ€為活躍，他們除了募捐籌款以外，還利用唱歌、演劇，舉辦遊藝會等形式積極開展抗日宣傳。一時間，《救國軍歌》《保衛盧溝橋》《大路歌》《義勇軍進行曲》等救亡歌曲傳遍澳門全島。

1938年10月1日，在八路軍武漢辦事處的安排下，新婚不久的冼星海和錢韻玲夫婦踏上了去延安的路。這是冼星海自從看了《申報》記者所寫的《抗戰中的陝北》一文後，就一直向往的行程，一路走走停停，冼星海夫婦終於在一個月後的11月3日中午，順利抵達了延安。延安用極大的熱情，歡迎這位從法國回來把全國抗日歌詠活動搞得轟轟烈烈的音樂家。當時的延安被稱為“歌詠城”，合唱被叫做“全民抗戰”，冼星海下車伊始，就一邊在魯迅藝術學院進行音樂教學，一邊常常被延安各個單位邀請去組織歌詠隊，“領導”“全民抗戰”。冼星海很快適應了延安這個全新的環境，開始學習過簡單的生活，和大家一起住窯洞，一起上山開荒種地，也一樣按照延安的夥食標準吃小米飯和南瓜湯。對於理論學習，冼星海也慢慢發生了興趣，覺得音樂理論上過去許多不能解決的問題，在社會科學的理論上竟可以找到答案。

1939年6月14日，冼星海由“魯藝”支部的趙毅敏、徐一新介紹加入了中國共產黨。他在《日記》中寫道：“今天就算我入黨的第一天，可以說生命上最光榮的一天。我希望能改變我的思緒和人生觀，去為無產階級的音樂奮鬥！”延安相對平和而又自由的創作環境和新的人生境界讓冼星海對音樂創作有了一個深刻內省和升華的過程，他醞釀很久的一個願望又強烈地萌發了：那就是以民間音樂為基礎，參考西洋音樂的先進成果，創造一部中西合璧的民族大合唱。

1939年春的一天，冼星海向詞作家塞克提議共同完成一部有力量的大合唱，當時延安正好提倡大生產運動，於是塞克就以此為主題，僅用了一天的時間就寫出了歌詞。冼星海也在很短的時間裏譜出曲來，3月1日開始寫，到6日就完成了，妻子錢韻玲幫他抄寫下來，就拿去排練了。3月24日，《生產大合唱》在陝北正式上演，博得了全場的熱烈掌聲。《二月裏來》《酸棗刺》等歌曲也很快在延安流行開來，然而，冼星海並不滿意自己的作品。

1939年2月，詩人光未然因行軍時不慎摔傷，在延安住院治療，早在上海就是朋友的冼星海前去看望他，見麵後，光未然談起了乘木船渡過黃河時體驗到的深深震撼，以及自己創作朗誦詩的構想，冼星海聽後十分興奮，希望他把它寫成歌詞。拿起筆，穿越黃河的一幕幕又重新浮現在光未然的腦海裏：奔騰不息、急流險灘的壺口瀑布、悠長高亢、深沉有力的船夫號子……光未然按捺不住創作的衝動，躺在病床上，一連5天，口述了400多行詩句，寫出了長詩《黃河吟》。出院以後，光未然特意請來冼星海，在窯洞裏朗誦了這首長詩，一聽完，冼星海就騰地站起來，把歌詞一把抓在手裏，大聲說：“我有把握寫好它！”窯洞裏所有的人都歡呼起來。黃河震撼了光未然，光未然的長詩又深深打動了冼星海，冼星海潛伏許久的創作熱情一下子爆發了出來。當時的冼星海正患感冒，妻子錢韻玲就找來一塊木板擱在炕上，讓他寫作。冼星海愛吃糖，為了給冼星海補充熱量，光未然和戰友們就搞來2斤白糖，放在桌子上，冼星海寫幾句，便抓上一把送進嘴裏，一轉眼，糖水化作了美妙的樂章。他還多次請光未然和戰友們向他描述黃河的壯觀景象與渡河的驚險場麵，並學唱黃河船夫的號子，以體會黃河的氣概和力量。3月31日，經過6天的努力，三易其稿的《黃河大合唱》終於完成了。冼星海夫婦用白粉蓮紙抄好的曲譜，字跡清晰秀麗，通本一字不塗，一字不改，每個字都在規定的位置上。

1939年4月13日，抗敵演劇隊第三隊第一次在陝北公學大禮堂演出了《黃河大合唱》，觀眾上千人。當《怒吼吧，黃河》的尾音落下的一刹那，掌聲、叫好聲和抗日的口號聲，如雷鳴般從大禮堂後麵湧向前台，觀眾沸騰了。在演員與群眾交織的激情裏，冼星海看到了自己作為一個音樂家的成功，一次真正的成功。《黃河大合唱》很快從陝北公學大禮堂傳向全國各地，毛澤東也非常喜歡，並特意單獨接見了冼星海，送給他一支派克鋼筆和一瓶派克墨水，勉勵他說：“希望你為人民創作更多更好的音樂作品。”周恩來則為冼星海題詞：“為抗戰發出怒吼，為大眾譜出呼聲！”

1940年，一個叫劉良模的人把《黃河大合唱》的樂譜帶到了美國，1943年普林斯頓大學合唱團用英文首次在美國演唱。從此，《黃河大合唱》作為中國民族精神的一種象征，逐漸蜚聲海外。

1945年10月30日子夜時分，年近40歲的冼星海不幸在蘇聯莫斯科克裏姆林宮醫院病逝。

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1940年，利用荷蘭紀錄片大師贈送的攝影機，著名攝影家吳印鹹拍攝了一部《延安與八路軍》的紀實影片，因為這是介紹中國共產黨的重要影像作品，受到了中共領導人的高度關注，決定送到蘇聯做後期加工。為了保證藝術質量，袁牧之特別點名要冼星海為該片配製音樂。5月，這個製作小組出發，計劃經新疆前往蘇聯。這一次的遠行，似乎注定了是一次艱辛之旅，一開始就不順利，計劃一變再變，直到12月才抵達莫斯科。但戰亂和盛世才的反共，讓他們既無法完成工作，又回國無門。正當冼星海在遠離祖國的阿拉木圖走投無路的時候，一個哈薩克青年音樂家白卡達莫夫・巴赫德讓幫助了他。巴赫德讓把流落街頭的冼星海領回了自己的家，並把他安排到姐姐拜卡達莫娃・達娜什家裏住。從此，冼星海有了一個比較安穩的住所，姐姐達娜什和弟弟巴赫德讓還幫助冼星海解決食品，使冼星海的生活稍稍安定下來，重新開始創作。他創作出了謳歌哈薩克民族英雄的交響音詩《阿曼蓋爾德》，深受當地人民喜愛。然而，貧病交加日子還是嚴重損害了冼星海的健康，他不僅患有急性肺炎，還患有肺結核、肝腫、心髒病和腹膜炎。

冼星海 - 在巴黎求學

冼星海1929年到巴黎，按他自己的話說：“我在廣州嶺南大學教音樂的時候，感到國內學音樂的環境不方便，很想到法國去。同時，我奢想把我的音樂技巧學得更好，成為‘國際的’音樂家……於是我下了很大的決心，不顧自己的貧困，在1929年離開祖國到巴黎去。”

冼星海初到巴黎，為生活所迫，先在餐館裏做跑堂，常常因為打工而妨礙學習。冼星海在失業與饑餓中，求助無門，工友們還常常欺負他，故意在冼星海要去上課的時候給他找事做。冼星海曾作過各種各樣的工作，餐館跑堂，理發店的雜役，做過西崽，做過看守電話的傭人……冼星海在繁重瑣屑的工作中，隻能忙裏抽閑“學習提琴，看看譜，練習寫曲”。

法國著名小提琴家保羅・奧波多費爾收他為私人學生，知道他貧困，不收他的學費。法國著名作曲家諾耶・卡隆教他作曲，知道他貧困，也不收他學費。冼星海先注冊了法國思格蘭・卡多夢姆聖樂學校，跟隨法國著名音樂教育家、作曲家但第學習作曲課程。冼星海就是這樣，在巴黎一邊學習一邊打工，期間居無定所，食無常飽，還經常失業。他說：“有幾次又冷又餓，實在支持不住，在街上癱軟下來了。我那時想大概快要死了。”冼星海幸而總碰到些救助的人，大街上路過的一些好心人施舍給冼星海一點兒食物，有人知道他會拉琴，偶爾也請他在什麽宴會裏去拉琴伴宴，給他一些費用。冼星海就是這樣過朝挨夕，談不上什麽安定。有過好幾次，餓得快死，沒辦法隻得提了提琴到咖啡館、大餐館中去拉奏討錢。他說：“忍著羞辱拉了一整天得不到多少錢，回到寓所不覺痛哭起來。把錢扔到地下，但又不得不拾起，門外的房東在敲門要房金，如不把討到的錢給他，又有到捕房去坐牢的危險。”冼星海還說：“有一次討錢的時候，一個有錢的中國留學生把我的碟子摔碎，掌我的臉頰說我丟中國人的醜！我當時不能反抗，含著淚，悲憤得說不出話來……”

冼星海在巴黎的時候，與留學生很少交往，留學生們大多嫌他貧窮，有時候冼星海並不是為借錢去找他們，他們也都不理。因為一些人很有錢，有人還領了一筆很大的津貼，但卻不借給他分文。

冼星海在巴黎困苦度日，他卻也有自我排解愁緒的方法。冼星海喜歡法國國慶節和貞德節的大遊行，如今它們還是法國官方和民間最大的節日。冼星海說他走在香榭麗舍大街，眼望法國三色國旗，耳聽飛機、坦克、步兵的轟轟響聲，總會“想到自己多難的祖國和三年來在巴黎受盡的種種辛酸、無助、孤單、悲痛、哀忿、抑鬱的感情混合在一起……回到店裏偷偷地哭起來。”

冼星海在巴黎心嚐侮辱，倍受歧視，卻也曾有過短暫溫馨的歡愉時光。據說一位法國女青年作曲家，在冼星海報考巴黎音樂學院時，給他彈伴奏，幫他補習法語，還親自演奏冼星海的作品。閑暇的時間，冼星海還到巴黎近郊參加華工們舉辦的晚會，為工友們演奏提琴。

《風》正是冼星海被逼得走投無路的時候所做的樂曲，那時他住在一間七層樓的窄房子裏，房子的門窗都破了。那年冬天的夜裏又刮著大風，冼星海還沒有棉被，睡也睡不成，隻得點燈寫作。哪知風猛烈地吹進來，煤油燈一次次被吹滅。他傷心極了，打著戰，聽著寒風打著牆壁，穿過門窗，猛烈嘶吼，心也猛烈撼動。一切人生的、祖國的苦、辣、辛、酸、不幸，都洶湧起來。冼星海不能控製自己的感情，於是借風述懷，寫成了《風》這部作品。

冼星海憑著頑強執著的精神終於迎來了天賜的機緣。法國著名印象派作曲家保羅・杜卡教授願意收他為徒，不收他學費，而且還給予冼星海各種物質上的援助，送他衣服，送他錢，送他樂譜……並且答應冼星海可以報考巴黎音樂學院的高級作曲班。

冼星海考試的那天，音樂學院的門警不讓他進門，看到他穿得衣衫襤褸，又是個中國人。冼星海對門警說，他是來報考高級作曲班的。門警不相信，因為中國人考初級班的都很少，而且來的多是衣冠楚楚的人。他正在為難，恰巧保羅・杜卡先生從外麵進來，攀著他的肩一同進去了。

冼星海以優異成績考入巴黎音樂學院高級作曲班，他是該院有史以來第一個考入高級作曲班的中國人。學院準備給他物質獎勵，導師們問他要什麽，冼星海略加沉吟隻說：“我要飯票。”冼星海這句樸實的語言，是迄今為止中國音樂界對他留學法國最為耳熟能詳的一句“名人名言”。

1935⠥𙴯𜌨€師保羅・杜卡去世，冼星海決意回國。臨行時，他怕對不起那位法國女孩子，告訴她自己半年就回來，並把許多樂譜托付給女孩保存。冼星海於是輾轉英倫，繞道從香港回到久別的祖國，從此之後再也沒到過巴黎。巴黎曾是冼星海的夢之故鄉，也是他的悲慟之地，潺潺的塞納河水賦予過他藝術上的靈感。巴黎人的醇厚情懷，浸潤過這位傑出的東方之子。

冼星海 - 主要作品

冼星海代表作品目錄

冼星海在短短的一生中，創作了數百首音樂作品和大量的音樂論文，主要作品有：交響樂《民族解放》、《神聖之戰》，管弦樂組曲《滿江紅》，管弦樂《中國狂想曲》，小提琴曲《郭治爾?比戴》等作品。存世的作品近三百件，含四部大合唱、兩部歌劇音樂、兩部交響樂、四部交響組曲、兩百餘首歌曲、十餘首器樂曲等。先後發表有《聶耳--⠤𘭥œ‹新興音樂的創造者》、《論中國音樂的民族形式》等三十餘首音樂論文。

《拓荒歌》

《犧盟大合唱》

《小孤女》

《心頭恨》

《楊柳枝詞》

《夜半歌聲》

《讚美新中國》

《在太行山上》

《戰時催眠曲》

《隻怕不抵抗》

《祖國的孩子們》

《做棉衣》

《熱血》

《青年進行曲》
《怒吼吧黃河》

《牧歌》

《民族解放》

《茫茫的西伯利亞》

《路是我們開》

《梁紅玉》

《九一八大合唱》

《江南三月》

《黃河之戀》

《黃河》

《婦女進行曲》

《反攻》

《到敵人後方去》

《打倒汪精衛》

《別情》

《保衛黃河》

《“三八”婦女節》

《“滿洲”囚徒進行曲》

《保衛盧溝橋墩》

《拉犁歌》

《二月裏來》

《救國軍歌》

《莫提起》

《讚美新中國》

《誰來跟我玩》

《遊擊軍》

《生產大合唱》

《追悼歌》

《頂硬上》

冼星海 - 個人影響

在冼星海短促的一生中，創作生活約10餘年，共作歌曲數百首（現存250餘首），大合唱4部、歌劇1部、交響曲2部、管弦樂組曲4部、狂想曲1部以及小提琴、鋼琴等器樂獨奏、重奏曲多首。

在冼星海的創作中，數量最多、影響最廣的是多種多樣的群眾歌曲。其中有正麵表現中國人民的抗日鬥爭、采用號召性、戰鬥性的進行曲形式的《救國軍歌》、《青年進行曲》、《保衛盧溝橋》和《到敵人後方去》；有具體展示人民戰爭壯美的戰鬥圖景、將抒情性與鼓動性或描繪性與概括性結合在一起的《在太行山上》、《遊擊軍》和《反攻》；有表現工農群眾的勞動生活、采用特定的勞動音調和節奏寫成的《頂硬上》、《拉犁歌》、《搬夫曲》和《路是我們開》；還有為抗戰中的婦女、兒童寫的《隻怕不抵抗》、《祖國的孩子們》和《三八婦女節歌》等等。在這些群眾歌曲中，冼星海根據不同內容，創造具有不同個性特征的音樂形象，或以具有衝擊力的節奏和挺拔高昂、富於棱角的旋律，表現激昂慷慨的情緒和威武豪壯的氣勢；或以氣息寬廣的旋律、舒緩沉著的節奏和抒情含蘊的音調，體現革命人民豐富的內心世界。

《黃河大合唱》是冼星海最重要的和影響最大的一部代表作。作於1939年3月，並於1941年在蘇聯重新整理加工。這部作品由詩人光未然作詞，以黃河為背景，熱情歌頌中華民族源遠流長的光榮曆史和中國人民堅強不屈的鬥爭精神，痛訴侵略者的殘暴和人民遭受的深重災難，廣闊地展現了抗日戰爭的壯麗圖景，並向全中國全世界發出了民族解放的戰鬥警號，從而塑造起中華民族巨人般的英雄形象。

在冼星海的歌曲創作中抒情性的獨唱歌曲占據著重要的位置，其中大多是為舞台劇和電影所作的插曲。這些作品從各個不同側麵，反映了特定的人物在現實生活中的遭遇和內心感受，或傾訴對祖國對人民的熱愛，或抒發投入鬥爭的熱切情感。如：《夜半歌聲》、《莫提起》，充滿激情和幻想，唱出了橫遭封建勢力迫害和國土淪喪後的痛切感情與戰鬥呼號；《熱血》和《黃河之戀》都是慷慨悲歌，表達了為自由而戰的堅強意誌和勝利信心；《做棉衣》、《江南三月》和《戰時催眠曲》等，則以優美親切、純樸清新的民間音調，抒發了抗戰婦女的愛國深情。

為了表現廣闊的現實生活和使歌曲更具有民族特色，冼星海還探索創造了一些具有新時代特點的歌曲樣式。其中有將抒情性與戰鬥性兩者不同的表現特點有機地結合在一起的歌曲，如《在太行山上》、《三八婦女節歌》；有頌揚性的歌曲《讚美新中國》；還有將民間說唱音樂與戰鬥性的群眾歌曲音調相結合的敘事性歌曲，如《梁紅玉》和《打倒汪精衛》等。他很善於發掘歌詞語言的韻律美，在表現主題形象的前提下予以音樂性的發揮。他也很善於運用多種多樣的歌曲演唱形式，如獨唱、齊唱、領唱、合唱和有說有唱等，特別是在群眾歌曲中廣泛運用輪唱和二部合唱的形式，在當時的抗戰歌詠中具有創新的意義，並具有廣泛的影響。此外，他在去蘇聯期間，主

要采用中國古典詩詞譜寫的藝術歌曲，在探索新的體裁和民族風格方麵也取得了一定成果。

冼星海在音樂創作上的另一重要貢獻，是開創了表現我國人民革命鬥爭並具有民族特點的大合唱創作。所作4部大合唱，在題材、內容的現實性和表現形式的民族化、群眾化方麵是相同的，但又根據不同的題材、內容，以不同的藝術手法進行處理，而使各個作品具有不同特色。作於1939年3月的《生產大合唱》，以載歌載舞和戲劇表演相結合的形式，通過“春耕”、“播種與參戰”、“秋收突擊”和“豐收”4個場麵，表現解放區人民的生產勞動和抗戰生活，音樂具有民間風味，合唱粗獷質樸，其中的《二月裏來》和《酸棗刺》兩個段落，常被作為獨唱和童聲合唱曲目，流傳至今。為紀念“九一八”事變8周年而作的《九一八大合唱》，是一部敘事性的大合唱，采用交響性和回旋曲的形式結構，全曲以具有舞蹈特點的音樂主題和悠長深沉的副主題對比貫串和反複出現，其間插入許多不同性格的段落，表現人民群眾在歡慶勝利時回顧抗戰曆程，激發起抗戰到底的決心；其中的女聲獨唱與合唱段落《九一八子夜歌》，運用了戲曲、說唱音樂中的板式變化手法，具有戲劇性效果。《九一八大合唱》和《生產大合唱》的樂隊伴奏，在對民族打擊樂器和中國音樂風格的節奏的運用上很有特色。作於1940年3月的《犧盟大合唱》，是為山西犧牲救國同盟會的抗日決死隊寫作的一部群眾歌曲聯唱形式的大合唱，包括齊唱、獨唱、輪唱、合唱等6個段落，音樂具有鮮明的地方色彩。

冼星海 - 作品簡介

《黃河大合唱》：最具代表性的一部作品

這部作品創作於1939年，它以黃河為背景，熱情讚頌了中華民族的不屈不撓、能夠戰勝任何艱難險阻的堅強意誌和鬥爭精神以及悠久的文化曆史，突出地表現了中國人民勤勞樸實、酷愛自由、胸懷寬廣的崇高品德，憤怒地控訴了敵寇的入侵給黃河兩岸人民所造成的深重災難，最後以激昂的旋律威武雄壯地奏出了中國人民在共產黨領導下，為反抗日寇的侵略、為保衛黃河、保衛全中國而英勇戰鬥的時代最強音。整個作品自始至終都以扣人心弦的藝術感染力鼓舞人們為真理和正義而戰鬥，對未來和勝利充滿著信心。《黃河大合唱》是一部反映中國人民為求民族解放、爭取民族獨立和民主自由而鬥爭的優秀作品，在藝術上也有很高的成就和獨創性。

《黃河大合唱》演出後，轟動了整個延安。1939年5月11日，在慶祝魯迅藝術學校成立一周年的晚會上，毛澤東觀看了冼星海親自指揮的演出，連聲稱讚。同年7月，周恩來也觀看了《黃河大合唱》的演出，並親筆給冼星海題詞：“為抗戰發出怒吼！為大眾譜出呼聲！”郭沫若在《黃河大合唱》的序中寫道：“《黃河大合唱》是抗戰中所產生的最成功的一個新型歌曲。音節的雄壯而多變化，使原有富於情感的辭句，就像風暴中的浪濤一樣，震撼人的心魄。”《黃河大合唱》的問世，對抗日民族解放鬥爭起了巨大的鼓舞作用。

《下山虎》

原是1945年冼星海在蘇聯創作的管弦樂《中國狂想曲》中的一段。1975年10月，為紀念作者逝世三十周年，由劉文金改編成民族管弦樂曲。《下山虎》原是一首廣東民歌，旋律明快而有力，生氣勃勃。洗星海將此曲和另外四首民歌連在一起加以變化發展，嚐試寫出具有民族風格和氣派的交響樂，以抒發對祖國的讚美之情。改編後的管弦樂曲，既保持了原曲的特點，又充分發揮了民族樂隊的表現力，以豐富的配器和多聲手法，生動地表現了下山虎那敏捷矯鍵、威武勇猛的形象。

冼星海 - 人物評價

冼星海是我國現代音樂史上一位卓有成就的作曲家，他與聶耳的電影音樂一起，構築了中國電影音樂的骨架，他以澎湃的激昂，鮮明的民族特色，寫出了震驚中外樂壇的音樂。是人民敬愛的音樂家，是中國電影音樂創業史上的先驅者。

⠠

冼星海把音樂家的創作同民族的、人民的命運和願望密切結合起來，他的作品引用了不少民族音樂和民歌的素材，增強了民族風格，讓老百姓聽懂，即使到今天也依然具有很強的感染力，很多作品成為不朽的名作。

冼星海所創作的音樂作品大部分體現出中國民族的靈魂，他的民族音樂觀貫穿在他的創作生涯中，因而《黃河大合唱》成為了中國抗戰音樂“裏程碑式的劃時代巨著”，《民族解放交響樂》成為“中國第一部民族交響樂”。他的主要作品對發展我國革命音樂做出了巨大的貢獻，當之無愧地贏得了“人民音樂家”的光榮稱號。

冼星海畢生致力創造具有民族特色的新音樂，他的創作是建立在強烈的民族自尊心和自信心基礎上的。他一方麵在自己的創作實踐中親身探索民族新音樂的道路，另一方麵展開全麵的理論研究，探討中國民間音樂的種種特點。

冼星海發表過20餘篇音樂論文和編寫過一些音樂教材。他在去延安之前發表的《救亡音樂在抗戰中的任務》(1937)、《救亡歌詠運動和新音樂的前途》(1938)、《聶耳，中國新興音樂的創造者》等短文中，著重總結了抗日救亡歌詠運動的經驗，論述了以聶耳為代表的新興音樂的方向和發展前景。到延安後陸續發表了《論中國音樂的民族形式》(1939)、《民歌與中國新興音樂》(1940)、《現階段中國新音樂運動的幾個問題》(1940)等論文，並在1940年1月舉行的陝甘寧邊區文化協會代表大會上作了《邊區的音樂運動》的報告。

他以辯證唯物主義認識論的觀點，就如何發展中國新音樂、中國新音樂發展的曆史經驗、中國新音樂的大眾化和民族形式以及中國民歌的特點和民歌研究等問題，發表了許多重要意見。他主張以馬克思主義的藝術理論指導中國新音樂的建設。他認為不論是音樂的民族形式問題，還是大眾化問題，都應以發展中國的工農音樂為基本出發點。他通過實際調查采錄和研究，初步歸納了中國民歌具有現實性、形象化、地方性等特點，並認為在音樂創作中吸取民間音樂的因素，能夠更真實更生動地反映人民的生活和大眾的語言，創造出更豐富的最具有民族性、同時也是最具有國際性的音樂作品。

他以毛澤東的《新民主主義論》為指導思想，對“五四”前後中國新音樂發展的曆史和分期，以及有代表性的音樂家、音樂作品的曆史作用等，作了簡要述評，並論述了新音樂的本質特征和形式特點，指出中國新音樂必須朝著“他的內容應該是新民主主義的，他的形式應該是民族的”方向發展。他的這些理論著述，對中國革命音樂理論的建設起過重要的作用! ⠠

冼星海 - 個人言論

我有我的人格、良心，不是錢能買的。我的音樂，要獻給祖國，獻給勞動人民大眾，為挽救民族危機服務。

每個人在他生活中都經曆過不幸和痛苦。有些人在苦難中隻想到自己，他就悲觀、消極，發出絕望的哀號；有些人在苦難中還想到別人，想到集體，想到祖先和子孫，想到祖國和全人類，他就得到樂觀和自信。

中華民族的解放勝利,就是要每一個國民貢獻他純潔的愛國之心。

冼星海 - 相關影視作品

電視劇《冼星海》

片長：二十集

主創人員：

出品人：張惠建、李海元

總策劃：朱小丹、何敬修

總顧問：逢先知、金衝及

總製片：胡國華、王克曼

總監製：方健宏、白玲、何日丹

導演：段果平、程生生

編劇：王朝柱

主要演員：

馬曉偉--飾冼星海　　唐國強--飾毛澤東

劉　勁--飾周恩來　　瑪麗詠--飾露易絲

劉　琳--飾錢韻玲　　弗朗索瓦--飾杜卡斯

牟　雲--飾黃蘇英　　宋曉英--飾錢　母

故事簡介：1929年，胸懷音樂救國大誌的冼星海告別了故鄉和親人，踏上了巴黎求學之旅。在異國他鄉，他飽嚐了屈辱與磨難；也享受到了親情、友情和愛情的甜蜜；更收獲了音樂的碩果。當日寇的鐵蹄踏在了中國的土地上時，冼星海毅然離別了熱戀中的巴黎女友。回到了祖國，他用滿腔熱血譜寫出一曲曲激昂的音樂去喚醒民眾，鼓舞人民的鬥誌……

電影《少年星海》

導演：肖桂雲 李前寬 演員：徐若�u 蘇嘉航 類型：劇情 地區：中國內地 電影《少年星海》是由中國電影界權威導演李前寬、肖桂雲夫婦再次攜手執導。澳門著名學者徐新先生編劇。據了解，徐新先生本是北京電影學院畢業生，28年前來到澳門從事文編記者和史料研究工作，他發現人民音樂家冼星海1905年誕生在澳門�D家漁船上，是當時最受歧視的�D家人，母親是小星海第一個啟蒙老師，後得到葡萄牙琴師的點撥和恩師肖友梅的教育，其音樂天賦得到了發揮。童年冼星海的艱辛的底層生活經曆，為他後來成年積極參加抗日救亡運動，創作了大量戰鬥性的群眾歌曲，並成功地創作了《黃河大合唱》是有其曆史淵源的。作者感到冼星海童年

的鮮為人知的傳奇曆史，是一個很好的電影題材，於是落筆成文。2004年3月，當年在北京電影學院徐新的大師兄李前寬，作為中國電影基金會會長率內地電影代表團訪問澳門時，兩位學兄一拍即合。李前寬表示一定要把這部作品搬到銀幕上。這幾年來，內地電影代表團每一次到澳門來訪問，以及由中國電影基金會和澳門影視傳媒協進會聯合舉辦的“澳門影視文化產業論壇”，李前寬和徐新都不忘把《少年星海》拍成電影一事。今年適逢建國六十周年華誕和澳門回歸祖國十周年，於是，拍攝電影《少年星海》便成為內地與澳門、以及港、台同仁共同關心的事。
《少年星海》是為迎接澳門回歸10周年和新中國成立60周年而拍攝的影片，目前正在澳門加緊拍攝。這部由著名導演李前寬攜手夫人肖桂雲共同執導。作為不久前履新的中國電影家協會主席，協會事務顯然少不了，李前寬怎麽能“忙中偷閑”來澳門拍電影呢？

原來，李前寬當年電影學院的老同學徐新，在澳門醞釀創作了本土人文題材的電影劇本《少年星海》。拍攝這樣一部描繪人民音樂家冼星海出生於斯、熏陶於斯、受母愛於斯的音樂勵誌片，在迎接澳門回歸祖國懷抱10周年的時候，具有特殊的意義。因此，他同夫人肖桂雲悄悄地商量：咱倆要喚起當年拍攝《開國大典》的激情來，為澳門人爭光！為中華人民共和國添彩！

冼星海是個神童，尋覓飾演這個角色的演員並不容易。據李前寬介紹，最終選定的“少年冼星海”今年才7歲，是北京外語學院附小的二年級學生。他是從全國上萬名兒童中海選出來的。冼星海生在海邊水性好，這位初涉銀幕的小演員水性也挺厲害，曾在全市少兒遊泳比賽中名列前三。

在他們正愁尋不到扮演冼星海母親黃蘇英的演員時，巧遇寶島台灣的女明星徐若�u。原來，參加該片拍攝的澳門沙龍多媒體新掌門人汪長禹與李前寬夫婦同往日本衝繩電影節期間，與徐若�u相遇，肖導一眼相中，徐若�u也是“心有靈犀一點通”，雙方一拍即合。李前寬此次組建的創作班子都是年輕有為的新生代，作曲舒南是第26屆中國電影金雞獎最佳音樂獎得主；攝影師宋曉飛也很有特點，其拍攝的畫麵有如一幅幅精美的水彩畫。

汪長禹說，李前寬動員他到沒有電影產業的澳門開拓事業，讓他十分感慨。李導演通過這樣一部影片的拍攝，來澳門開墾影業，凝聚、培育一批新影人，用心良苦嗬！

冼星海 - 電影音樂創作年表

1．影片《時勢英雄》內有插郵運動會歌》(田漢詞)，藝華影業公司出品，H扼年12印2日首映。

2．影片《王先生到農村去》，內有插帆搬夫剛(堅鬆詞)，新時代影片公司出品，m35年12月24日首
映。⠀

3．影片《小孤女》，內有主題eX小孤女》、《團團華》(均為楊小仲詞)．新華影業公司出品，
年12glo日首M。⠀

4．影片《壯誌淩ibt內有插eQ拉犁歌》(吳水剛詞)，新華影業公司出品．1936年12月31日首映。⠀

5．影片《夜半歌p3，內有主題歌《夜半歌聲》，插州黃河之戀X、《熱咖＜均為g口詞)．新華影業公
司出品，1g37年2月20日首映。

6．影片《瀟湘夜雨》，內有主題歌《攝湘夜雨》(王次龍詞)，新華影業公司出品，1937年5月27日首
映。⠀

7． 影片《青年進行曲》，內有主題歌《青年進行曲》、插曲《戰士哀歌》(均為田漢詞)，新華影業公司出
品，1907年7510日首映。⠀

8．影片《黃海大盜》，內有主題歌《黃海大盜》(吳水剛詞)，新華影業公司出品。⠀

9．影片《最後一滴血》內有主題歌《江南三月》(施誼詞)，約於l 938年5月創作，武fz中國電影製片
廠攝製(未完成)。⠀

10. 影片《風雪太行山》及音樂短片《在太行山上》，內有插郵在太行山上》(桂濤聲詞)．6db彤業
公副9咒年拍攝，1940年出品。⠠

11．長紀錄片《延安與八路軍0l 1939年延安電影團拍攝。該片底片帶到蘇聯後，由於蘇德戰爭爆發，
以致設能在蘇聯印出拷貝送回國內放映。⠀

冼星海 - 紀念

1945年4月，冼星海在病中完成了他最後的作品《祖國狂想曲》。10月30日，子夜，冼星海在蘇聯莫斯科克裏姆林宮醫院病逝。11月12日，延安《解放日報》報道了冼星海在蘇聯病逝的消息，延安各界為冼星海舉行了追悼會，毛澤東題詞“為人民的音樂家冼星海致哀！”冼星海的骨灰被安葬在莫斯科近郊的一個公墓裏，在骨灰盒的上麵鑲嵌著冼星海的橢圓形照片，下麵刻著金色的俄文字：“中國作曲家、愛國主義者、共產黨員：黃訓。”

1983年，蘇中友好協會應冼星海家屬的請求將骨灰移交中國，安葬於他的原籍番禺縣城，1995年移至麓湖公園內的星海園。

為了紀念這位偉大的民族音樂家，至今，在世界上有兩條大街是以他的名字命名的。

一條位於澳門半島東南部，外港新填海區東部，北起柏林街，南至孫逸仙大馬路的一條長450米的大街，被命名為“冼星海大馬路”，這是他的誕生地，另一條是哈薩克斯坦共和國首都阿拉木圖市的原弗拉基米爾大街，被命名為“冼星海大街”，這裏是他逝世的地方。

兩條馬路，承載著冼星海人生的起終點，雖隻有短暫的40年，但卻見證了他不平凡的一生。

冼星海出生在澳門，是澳門人的驕傲，澳門人民一直以培養出了像冼星海這樣的人民音樂家而自豪。

為了紀念這位現代中國偉大的音樂家，澳門多次主辦冼星海紀念圖片展、音樂會。在冼星海誕辰95周年之際，澳門各界在著名旅遊景點“大三巴牌坊”舉辦了《黃河大合唱》露天音樂會，引起數千觀眾的共鳴。當時的一篇報道這樣描寫道：“音樂響起，《做棉衣》《二月裏來》《在太行山上》《滿江紅》……人們耳熟能詳的一曲曲由冼星海譜寫的歌曲飄蕩在深秋的夜空，人們用專注的聆聽和如雷的掌聲緬懷和祭奠這位愛國音樂大師。”

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